Lundi 26 novembre 2007
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09:53
Vilvordevej 110, 2920 Charlottenlund, north Copenhagen
2005
Architect: Zaha Hadid
Le point de vue d'Elzélina Van Melle: ARCHIVOX accueille avec beaucoup de plaisir, cette jeune paysagiste, partie étudier à Copenhagen
pour l'année 2007-2008. Au gré de ses envies, elle sera notre envoyée spéciale dans ce pays. Nous lui souhaitons la bienvenue sur notre blog.
L’extention du musée n’est pas une definition suffisante pour parler du vaisseau batit en 2005 pour suppléer l’espace d’exposition du manoir de style XIX français
D’Ordrupgaard.
Assez bas et de plein pied (4 à 5m de haut maximum) la première impression qu’offre l’oeuvre de Zaha Hadid est horizontale.
La cour gravillonnée de l’ancien musée fait face à l’entrée principale de la galerie tandis que celle-ci parade tout en courbe le long d’un talus qui s’écrase en dessous d’elle.
L’ensemble est environnée d’arbre, nous sommes dans une clairière.
La masse qui enveloppe le nouvel espace d’exposition semble déployée et complexe à la fois, comme la coquille d’un escagot qui au lieu de s’élever en forme de
spirale aurait eu envie de s’étaller un peu plus sur l‘herbe. En fait c’est comme si tout l’animal s’étaient fondue en un seul fossile, en conservant les vides à l’intérieur de son
corps.
Ici nous ne parlerons que de la relation du batiment à son environnement depuis le point de vue d’un promeneur qui tourne autour.
Il serait trop facile de parler de peau pour décrire cette lourde structure de béton et de verre dont les paroies entracites évoquent l’acier sans en avoir
l’apparence glacée. Les dites paroies sont si épaisses qu’elle produisent l’effet d’un solide voluptueux et stable qui dépasse l’idée de façade pour mieux suggèrer l’ensemble du volume. Pas de
véritables angles entre toit et murs, juste un simple déroulé. On a envie de dire monolithe, mais la forme est plus intelligente que cela.
L’apparence structurale est organique, mais le vocabulaire architectural est solide et lisible. La minutie de l’ingénérie se montre à entre chaque
articulation de matériaux. C’est comme si nous étions en face d’un objet manufacturé don’t l’échelle serait démultipliée.
Le terrain et la gallerie semblent évoluer ensemble et s’interromprent en face à face avec le paysage. Le jardin forestier, affable, entoure le batiment en
contrebas tandis que celui-ci lui rends hommage en par des terrasses en son fort intérieur ou entre ses nombreux cotés.
Il est difficile d’appréhender la forme du bunker dans son ensemble, et pourtant l’architecture n’est pas eclatée. Le sol sur lequel il s’appuie est lui même tout en
dénivelé. Ainsi le terrain apparait-il et disparait-il sous la vague du batit, comme s’il se jouait une sorte de surf entre les surfaces.
La pente du terrain est comblée par le batit, de même qu’un talus s’élève jusqu’au dessus de la galerie comme pour en couvrir la partie émergée . Cependant
que nous faisons le tour, un escalier qui mène sous l’aile qui vient s’enscastrer dans le vieux musée. Le tunel ainsi créée dévoile une façade en contrebas qui donne l’impression que la galerie
est en foncée dans la terre, et ce tunel laisse ainsi voir le sous sol. Une fenêtre nous apprend l’existence à cet endroit des cuisines du restaurant (situé dessus).
L’ensemble de l’architecture me fait penser au concept minimaliste des « spécific objects » de D. Judd, ou encore à la théorie de R. Krauss sur le
champs élargit de la sculpture. A cause de l’échelle de ce batiment. En efftet, celui s’approche d’emblée comme une forme sculpturale: on a envie de la toucher, de tourner autour…Et puis
finalement, le batiment se déploie bien à l’échelle d’un espace mais ni à la mainière d’une maison ni comme le ferait un building.
La sophistication architecturale de Hadid n’a rien de minimale. Mais l’apprehension de la galerie est intuitive, simplifiée, voire phénomènologique. Aucune
signalétique n’indique par exemple la géographie du lieu. Autrement dit, cette caverne extrudée est une belle expression pour un espace artistique, mais peut-être trop captivante elle-même pour
pouvoir se dévouer à d’autres oeuvres.
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